Amadeo Souza Cardoso Exposição
8. Retrato de Francisco Cardoso, seu tio Surgiram telas com fortes manchas de cor, interligadas entre si e formando no conjunto figuras de inspiração nitidamente africana. É um bom exemplo desse período a obra Máscara de Olho Verde. Em 1917, participou com Almada Negreiros no Movimento Futurista Português. 9. Menina dos cravos O cubismo, que na época atingia notável expansão por toda a Europa, repercutiu-se na sua obra e algumas telas apresentam formas rectilíneas influenciadas pelo cubismo analítico. Inspirado por este estilo, Amadeo criou toda uma série de quadros com formas abstractas truncadas e figuras humanas recortadas destacadas por jogos de luz e cor. 10. Canção Popular: a Russa e o Figaro O objecto, humano ou mineral, povoa assim os seus quadros, tornando-se presença dominante nas obras que se seguem. Posteriormente, com o seu desejo de experimentar todas as formas possíveis de expressão pictórica, Amadeo dedicou-se ao expressionismo que então atingia o seu apogeu. 11. Pintura 12.
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A plasticidade da sua obra permitiu que se desse ao mundo de diversas maneiras, expressando o seu génio com um afinco nervoso mas engenhoso. Um homem que se fragmentou numa combinação de registos e de perceções, sendo injustamente esquecido por décadas a fio até à sua ressurreição num presente de eleição. Cardozo, o ansioso; ou Cardozo, o virtuoso. Qualquer um destes cognomes não chega para condensar um talento que se expandiu num ritmo multiplicado sem que precise de um sentido para ser explicado. Que se visite e que se sinta o génio nervoso e ambicioso de Amadeo. Se quiseres apoiar a Comunidade Cultura e Arte, para que seja um projecto profissional e de referência, podes fazê-lo aqui. Deixa o teu comentário, aqui:
Teria o Tratado de Versalhes sido diferente se ele não tivesse ficado doente? Nunca se saberá.
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Premium Christophe Fonseca "Os emigrantes que foram a salto e viveram no bidonville são os meus heróis" pintura Pelas terras de Amadeo de Souza-Cardoso. De Amarante a Manhufe A casa onde nasceu o pintor mantém-se na sua família conservada quase como nos tempos em que o artista aqui viveu e pintou. Numa rara ocasião, as portas abriram-se a quem quis percorrer os caminhos do artista.
Foi neste que viveu durante sete anos e no qual construiu uma rede de contactos privilegiada que lhe permitiu entrar no mundo concorrido e efervescente da criação artística e intelectual. Apesar desta estabilidade profissional, nunca deixou de vir a Portugal, onde deixou raízes e nas quais se quis inspirar para a prossecução da sua obra. "Amadeo and Manuel Laranjeiro" – 1906 Tudo começou quando conheceu os pintores portugueses Francisco Smith, Emmerico Nunes e Eduardo Viana, para além de ter frequentado alguns ateliers de forma a preparar a sua candidatura ao curso de arquitetura, de forma a conjugar as suas pretensões artísticas com as expectativas familiares. No entanto, e prescindindo desta intenção, começou a fazer algumas caricaturas para jornais portugueses, como o Primeiro de Janeiro. Foi no exercício destas funções que se apercebeu da sua potencialidade como pintor. Em 1908, conheceu a sua futura esposa Lucie Meynardi Pecetto e foi frequentando formações em diversas academias, sendo algumas delas tuteladas pelo pintor Anglada-Camarasa.
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António Costa foi um dos convidados. exposição Retrospetiva de Amadeo de Souza Cardoso é inaugurada hoje em Paris Televisão RTP1 estreia documentário inédito de Amadeo de Souza Cardoso Cinema Filme sobre Amadeo de Souza Cardoso tem antestreia hoje na Gulbenkian Artes 2016 Amadeo vai voltar a correr o mundo. Parte de Paris A exposição "insólita" de Souza-Cardoso, que assinala os 50 anos da Fundação Calouste Gulbenkian em França, inaugura em abril de 2016 no Grand Palais pintura O Círculo Delaunay e outras três exposições no CAM Exposição "Sob o signo de Amadeo" recebeu mais de 70 mil visitantes Fotobiografia Reveladas facetas contraditórias de Amadeo de Souza-Cardoso
Em Lisboa, o clima foi outro. Menos gente e um ambiente mais elitista, proporcionado pela Associação Naval Portuguesa. O caso Maria Arade Sem recurso à violência física, a imprensa também contribuiu para o aparato. Alguns críticos reconheceram valor no trabalho do mestre modernista, outros só viram atentados aos valores estéticos em vigor. Maria Arade, repórter sensação do jornal A Luta, escreveu "A única coisa que se percebe d' A ascensão do quadrado verde e a mulher do violino é que custa 600 mil réis". Falou e disse. Museu Nacional de Arte Contemporânea do Chiado, Rua Serpa Pinto, 4. 21 343 2148. Ter-Dom 10. 00-18. 00. Até 26 de Fevereiro. Entrada: 4, 50€.
Esta miscelânea ganharia subsistência nas amizades que semeou então, tentando dar um cunho identitário e personalizado à sua obra com fantasias e memórias do seu subconsciente. Este imaginário trouxe em si a fragmentação iconográfica e os arabescos e curvas associadas ao cubismo e à exposição do movimento, sem perder a vocação decorativa que as suas obras pareciam assumir. Conforme a década de 1910 se foi desenrolando e a sua participação em mostras foi crescendo, Amadeo explorou a singularidade que o seu trabalho poderia conquistar, dando-se mais a soluções híbridas e até um tanto ou quanto formalizadas. Assim, conseguia uma dialética única entre o virtuosismo modernista e o convencionalismo formalizado da arte de então. Nesta conjugação, conhece a influência do pintor pós-impressionista Paul Cézanne, indo em busca de um plástico jogo de relevos que desse cor e forma a natureza morta e a demais aspetos paisagísticos, referentes até às suas origens lusas e aos espaços onde privou em jovem.
Porém, sentia-se vítima da reclusão que fora forçado a adotar e isso refletia-se nas sucessivas frustrações em tentativas de participações em eventos internacionais. Em paralelo com alguns planos que vinha fazendo para regressar à capital gaulesa, publicou um novo álbum artístico de nome "12 Reproductions" e foi responsável por algumas exposições de cariz pessoal, tanto no Porto como em Lisboa. A receção por parte do público interessado foi essencialmente marcado pelo espanto, fundamentado pela pouca familiaridade da arte portuguesa com eventos desta dimensão e pela notoriedade granjeada pelo pintor. Em contrapartida, foi ainda em Portugal que conheceu artistas com paradigmas artísticos e políticos parcialmente similares aos seus (era monárquico), nomeadamente os constituintes do grupo Orpheu, tais como Almada Negreiros e Santa Rita Pintor. Antes de contrair uma doença de pele que lhe viria a impedir de criar a tão sua arte, fez parte de projetos editoriais e publicou alguns trabalhos na revista "Portugal Futurista".